旧影留年－－欲望号街车

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黑白的魅力是永恒的，黑白过渡间深深浅浅的灰，或明或暗的光线变化，简洁却足以令人印象深刻。看过《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire,1951），终于明白，一部影片即便无声无彩，仍然可以令人目眩神迷。

整部片子充斥着碰撞。粗俗与优雅、野蛮的真实与精致的矫饰、现实的蛮横残忍与幻梦的脆弱凄美之间强烈地对立，这种对立完整而层次分明地由费雯丽（Vivien Leigh）和马龙·白兰度（Marlon Brando）完美地演绎出来。

惊叹于年轻白兰度的英俊，即便只是黑白影像，仍然能感受到那逼人的野性冲击力，从他走进房间，边脱掉汗湿的衬衫，边不经意地走近布兰奇的那一瞬间起，你可以真切地感受到布兰奇心头的震撼和躲避的慌乱。白兰度是导演伊利亚·卡赞（Elia Kazan）的爱将，遵循的是“演谁就是谁”的方法派表演法则。于是，你看到了野性、粗俗的“波兰佬”斯坦利·卡瓦斯基。白兰度的表演没一分多，没一分少，在电影之前，他已经在舞台上多次呈现过这个角色。别试图从他眼角眉梢间寻找对于布兰奇哪怕一丝的同情或心动，他就是这么粗暴简单的下层工人，他憎恶她那一套矫揉造作，无情地揭穿她的谎言，击碎她虚构的美好优雅。不，他一点儿也不同情她，他毫不怜悯地撕碎和摧毁了她苦心营造的梦，没有一丝内疚，理直气壮又漫不经心。

哀伤于费雯丽的美人迟暮。她的身材娇小玲珑，面容纤巧细致，眼睛忽而闪烁忽而迷蒙，可是额头上遮掩不住的皱纹，眼角若隐若现的疲倦苍凉，都在诉说韶华已逝、美人迟暮的凄凉。看美人迟暮已经是令人万分伤感的事，而况这位芳华不再的美人还生活在往昔记忆中，紧揪着过去不放，从衣着打扮到言行举止，一再地营造曾经的优雅，无时无刻地卖弄风情，显得如此造作，令人倍感痛心。女人活到这一步，本是一种悲哀，而她却还一再拒绝面对现实，自私的营造虚幻的优雅生活。当斯坦利将她的面具撕碎，她一改平日温文尔雅的嗓音和诗一般的语言，声音低沉沙哑，头发散乱，眼中怒火熊熊，犹如受伤的母狮。伪装被揭穿的恼怒，使她对善良老实的米屈暴跳如雷，而面对野蛮人斯坦利，她却怯懦如鼠，缩进幻梦的壳里，发疯了。

对比《乱世佳人》中的斯佳丽和《魂断蓝桥》中的玛拉，此时的费雯丽已不再是娇俏美丽的女孩，而是颜色日衰的妇人。记得一本关于她的传记中有一段记载，说她扮演斯佳丽入戏太深，加之与奥逊·威尔斯的婚外恋情倍受指责，压力之下患上精神疾病，此后不时复发。一次在疗养院，一位男性朋友前往探望，她本意是要在睡衣外加一件外套，结果却做了相反的动作，把衣服脱掉，她意识到控制不了自己的行为，禁不住伤心哭泣。她是天生的演员，生命中曾经遍布辉煌，却也充满哀伤，那些美丽的日子，似乎是用后半生的病痛和精神失常置换而来的。

斯人已逝，光影长存。这部电影，让你不在乎所有关于白兰度荒唐生活的报道而只去喜爱他，让你情愿完全不了解费雯丽生活中的不幸而只去热爱她，因为，他们是真正伟大的演员。

dzeng

经典巨制啊。