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在浪漫之都，作异乡漂零，触生存底线，仍苦苦挣扎。
先初展身手，后贪心作怪，被拉入黑帮，犯罪恶勾当。
来爱情不易，加阻碍重重，遂背信弃义，行杀人卖友。
虽友情真贵，但屡屡受伤，经大难不死，却难逃终劫！
其实，人人都有底线。但一旦某一底线被触及到时，其他的底线同时也很难保住了。
生存底线
该片从某种意义上看，中国人可能更希望片名叫《韩国人在巴黎》，与中国的电视连续剧《北京人在纽约》或《上海人在东京》之类的形式上有诸多相似之处。
两个韩国人——青海和洪山——非海移民到法国的浪漫之都巴黎。青海之所以来是因为他想在这艺术之都成就自己的绘画事业，洪山则是逃离追杀至此。青海先至巴黎，会法语，但因无正常收入，生活屡屡窘迫，所以也不得不干起了盗窃、行骗的勾当来。而洪山初到巴黎，人生地不熟，被青海骗走行李金钱后，也身无一文。因见同胞青海受难，遂出手相助，便结成了一番友谊。
这样的友谊，只在同时他乡为异客时才有价值。同是韩国人，同是没有合法移民手续，同是没有固定收入。他们之所以成为朋友，是青海看上了洪山的身手，洪山看上了青海对巴黎的熟悉。
然而异乡生存绝非易事，当他们屡屡触及生存底线时，便对金钱的珍贵看得更重，因此，做人的其他基本底线也慢慢地开始触及甚至突破了。
道德底线
青海早已干起了偷盗行为，已经触及了道德的底线了。洪山初来乍到，在街上卖艺徒手劈砖，得已经能够生存下来了实属不易了，但由于青海的贪心作怪，多年来道德底线屡屡触底，可能对道德底线已经有些麻木了，遂拉着洪山一齐入了黑社会，干起了犯罪的勾当。
入黑社会初期，只是打人揍人，挣钱也比卖艺来得快来得多。既然道德底线已经触及，只要不过，也就触底吧。慢慢的，他们俩也习惯了这种生活。
然而青海爱上了一位喜好街头裸雕展的女人，洪山误入脱衣舞厅又见到了帮助过自己的韩国脱衣舞娘。慢慢，性这东西开始作怪了，青海已经陷入了很深很深。而洪山则是出于同情心，希望脱衣舞娘从良，当然，当中也不乏爱或性的萌芽。
为了性，为了爱情，洪山跨过了自己的底线，为了金钱，为了买到自己喜欢的女人，他开始杀人，他出卖朋友。刚开始洪山很愤怒，然而慢慢理解了青海，虽然多次被出卖，甚至差点被青海害死，但毕竟道德的底线反弹，友情力量的感召，青海又救回了洪山。洪山也为了友谊，开始越过了自己的道德底线，杀了人，从警察手里抢走了城市雕像。
黑帮内斗，他们也被卷入，差点丢了老命，一齐被扔入了水底。还是青海的小刀起了作用，但青海不会游泳，为了救洪山，他用小刀划伤了自己的手，让洪山的手能够与青海的手不再铐在一块。洪山自由后也把青海救上了水面。本来这一劫总算熬过来了，道德底线由于友谊的力量本来可以触底后强势反弹回到正常点，他们正在憧憬着再次回到街头卖艺的生活。这时，报应来了…….
民族主义的底线
韩国电影一般来说，一直是非常强调民族主义的，当然，在这部电影里，也或多或少地出现了不少民族主义的情节。
首先，要说说洪山在火车上偶遇脱衣舞娘这一段。脱衣舞娘也是韩裔的，应该是有合法的居住身份，至少片中她有个法国人的爹，估计她娘是韩国人。由于民族主义的影响，她上火车时挑座位就选择了洪山，并在身份检查时帮助了洪山。
其二，洪山和青海在实施犯罪抢劫时，曾抢过一个韩裔人，当时洪山很自责，青海多多少少也有些觉得不当。毕竟，这是洪山第一次触及民族主义的底线。再怎么着，也不能伤害同胞呀。
其三，洪山初到巴黎时，青海就借同是韩国人来搭讪，以实施行骗偷窃的目的，说明在青海的心中，民族主义的底线早已突破。而最终两人能成为朋友，实乃洪山的民族主义的包容和生活压力所迫。
最后，剧情安排杀掉洪山和青海的，就是刚开始的那个韩裔脱衣舞娘，从某种意义上来说，韩国人就是死，也得死在自己人的手里。当然，他们俩的死也是罪孽深重，咎由自取，但剧情如此安排，非得死在自己民族人的手里，由此可见韩国人的强烈的民族主义情结。
情色的底线
众所周知，金基德是韩国著名的情色片导演，他的作品，必有性与裸体的情色成份。片中的两位女主角，都有至少露两点的不少镜头，而且是毫不掩饰地。喜好街头裸雕的女艺人，一出场就是露两点的大胆裸雕身体展；而脱衣舞娘的脱衣舞，两点展露，加上她美艳的脸庞和魔鬼般的身材，也是让观众饱了不少眼福。
另外，情色片必不可少的另外一个重要成份就是ML。片中不乏类似的镜头，描写的时间也不算少，但毕竟情色片不是色情片，重点不在于此。观众还是就此打住的好。
当然，如果你细心的话，也能收获到三点全露的镜头，在偶的记忆中，似乎是脱衣舞娘与她男人ML之后去冲凉，从浴室里出来时就有这样的镜头。
对于情色片来说，上述成份自然不可缺少，但关键是底线的把握，把握的好就是情色片，把握得不好就是色情片。金基德不愧是情色片的好手，ML镜头有但不多，肥而不腻。露点是尽可能只露两点，就算露到三点也是一晃而过，恰到好处。
关于此片
此片拍摄于1996年，出名于1997年。此片是金基德第二部导演的作品，也是他成名的作品。之前在96年他导演的第一部《鳄鱼藏尸日记/鳄鱼/Crocodile》，虽然作品成功但影响力较小。而这一部《野兽之都》得以首次入选第16届温哥华国际电影节，也就是这部，让金基德从此成名。
当然，能把这片子拍得这么好，得益于这是他的一部半自传色彩的影片。金基德25岁退伍后就由于眼病一直在教堂里一边做神职人员一边画画。1990年，当能买得起一张飞机票的时候他立刻飞往法国，并在巴黎学习美术，以卖画为生。留法几年间金基德见闻颇丰，逐渐转变了过去的文艺观点。4年后他才回国，并开始了电影剧本创作工作，1996年由于剧本创作出色才得以募集资金能够开始他的处女作《鳄鱼藏尸日记/鳄鱼/Crocodile》。
相信他在法国的这4年的经历以及他的所见所闻，让他所以能够创作完成这部成名作《野兽之都》。在异乡的漂零，能够不迷失自己，保持住自己的人生各种底线，金基德一定是深有体会。观众在观看完此片后，如果正在异乡漂零（他国或他城），或者有过类似的体验，相信一定也会深有感触，至少偶是这样的。希望自己以及同是他乡漂泊的人，不再有机会触及底线，或者迫不得已触及某种底线时，希望能够保持住其他的底线。
总体评价
此片是金基德的早期作品，当然与他的后期作品比较起来还是有不少差距的。但此片仍不乏可圈可点之处。
其一，故事的题材。他乡异客漂零流落，必会唤起不少同类人的心声，就算对于固守本土的人们来说，看起来也是段凄惨动人的故事。这样的选材，是它的亮点之一。
其二，剧情的安排。故事终始围绕着两男两女，线索虽然看似分离，但仍多处交错，最终汇集于一点。情节安排有张有弛，结局虽然意外但早有剧情安排，也是情理之中。
其三，大胆的情色。来观看金基德电影的人，不少人的初衷应该是冲着情色来的。色而不黄，能做到这点的，能有几个，至于香港导演王晶，是做不到的。
至于演员的表演，中规中矩，而那几个外国的（法国）演员，表演水平就不敢恭维了。倒是两个女主角的选择上，倒是很佩服金基德的眼光，女艺人的裸雕真的很专业，而脱衣舞娘的确给人很艳丽的感觉。
其他的，就没什么可说的了，毕竟是1996年的电影。
推荐指数：★★★☆
影片资料：
◆原 名：Yasaeng dongmul bohoguyeog (1996)
◆译 名：野兽之都/Wild.Animals
◆导 演：金基德
◆演 员：曹在显、张东直
◆类 型：剧情/情色
◆片 长：103分钟
◆上 映：1996年
◆国 家：韩国
◆语 言：韩语
◆链 接：http://www.imdb.com/title/tt0190882/
◆评 分：6.3/10 (68 votes)
◆简 介：
青海是个终日流连巴黎街头的小伙子，时常要藉偷画贩卖及欺诈别人金钱为生。在偶然机会下，他巧遇一位阿拉伯裔的女子 - 考林，并展开一段既浪漫又激烈的爱情故事……另一方面，曾服兵役的洪山刚偷渡到巴黎，便被青海偷去行李，但后来洪山却舍命救了青海一命。青海见洪山身手敏捷，便怂恿洪山一起到街头卖艺赚钱。怎料，在卖艺其间，一个巴黎的黑帮老大看上了洪山的身手，并招他为其帮会手下，从此，他们便走上不归路……
故事设定在巴黎的一条小街。一名朝鲜退伍军人移居法国遇见了来自韩国的画家。两人间的微妙友谊作为影片的线索。
附：金基德作品集
1996年《鳄鱼藏尸日记/鳄鱼/Crocodile》
1997年《野兽之都/野蛮生物/Wild Animals》
1998年《雀笼小客栈/雏妓/情色屋檐下/Birdcage Inn》
1999年《漂流欲室/水上宾馆/The Isle》
2000年《真相/Real Fiction》
2001年《收件人不明/打回头的情书/Address Unknown》
2001年《坏小子/烂泥情人/只爱陌生人/Bad Guy》
2002年《海岸线/The Coast Guard 》
2003年《春夏秋冬又一春/春去春又来/Spring, Summer, Fall, Winter ... and Spring》
2004年《撒玛利亚女孩/援交天使/Samaritan Girl》
2004年《空房间/空屋情人/3-Iron》
2005年《弓/The Bow 》 |
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狗仔卡
发表于 2006-5-20 11:58:34
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